Cette nouvelle version concert avec récitatifs nous donne l’occasion de redécouvrir l’opéra de Cherubini créé en 1797 au Théâtre Feydeau à Paris.
Elle coïncide avec l’enregistrement audio récemment entrepris par le label du Palazzetto Bru Zane dont la vocation n’est autre que de faire renaître des chefs-d’œuvre parfois oubliés.
L’ouvrage, à l’époque, eut peine à trouver refuge: jugé trop tragique pour figurer au répertoire de l’Opéra-Comique, la création au Théâtre Feydeau se solda hélas par un semi-échec.
Profondément modifié par rapport au projet initial, il prend la forme d’une partition avec dialogues parlés liant chaque morceau musical entre eux.
Certainement trop moderne pour son époque, l’écriture musicale n’annonce-t-elle pas Beethoven ou bien Berlioz ?
Après la fusion des deux salles (Feydeau et Opéra-Comique), Médée ne sera jamais remonté laissant Cherubini se réorienter vers la comédie et la direction du Conservatoire national de musique.
L’intrigue plus que dramatique met en scène une femme meurtrie, dévorée de haine et de fureur, qui ne songe qu’à la vengeance face au mari et au père de ses enfants qui l’a répudiée.
Nous avons en tête la prestation hors normes de Callas (immortalisée à l’écran par Pasolini en 1969) qui fut certainement un de ses rôles fétiches ; elle l’interprète par ailleurs à la scène dès 1953 pour la première fois.
C’est au tour de Marina Rebeka, soprano très en vogue, de s’emparer du personnage volcanique de Médée.
Cette dernière, brillante interprète notamment des grandes figures de Rossini, Mozart et Verdi impressionne par son implication tant en chant qu’en dramaturgie.
Constamment concentrée sur sa partition, on sent que rien ne peut la faire sortir de ce rôle qui l’habite (hormis un petit problème technique survenu au début de l ‘acte 2).
Ce sera de toute façon un tonnerre d’applaudissements amplement justifiés qui l’accompagneront à la fin de la représentation.
Il en est de même pour Marie-Andrée Bouchard -Lesieur qui retrouve son rôle de Néris après l’avoir incarné la saison dernière à l’Opéra – Comique.
Sa voix puissante de Mezzo-Soprano n’exclut cependant pas la douceur et la modération ; sa carrière artistique maintenant tracée nous promet d’autres moments de grâce que celui offert aujourd’hui.
Julien Behr endosse également de nouveau celui de Jason, personnage veule et pitoyable qui nous convainc toujours pleinement.
Mélissa Petit (Dircé) nous touche par sa fraîcheur tandis que Patrick Bolleire campe un solide Créon.
Le plateau complété par les sopranos Hélène Carpentier ainsi que Margaux Poguet et Pierre Gennaï assurent une cohérence totale à la soirée conduite avec fougue par le chef
Julien Chauvin et son Concert de la Loge semble lui-même visiblement fasciné par cette démoniaque Médée!
La solide prestation des chœurs (Chantres du Centre de musique baroque de Versailles ) mérite d’être soulignée ; cette soirée prestigieuse restera certainement un des points phare de la saison musicale.
Philippe Pocidalo
11 février 2026 –
Opéra en 3 actes, version tragédie lyrique (1797)
De Luigi Cherubini
Livret de François – Benoît Hoffman
Distribution :
Médée : Marina Rebeka
Jason : Julien Behr
Dircé :Mélissa Petit
Créon : Patrick Bolleire
Néris : Marie – Andrée Bouchard-Lesieur
1ère femme de la suite de Dircé : Hélène Carpentier
2ème femme de la suite de Dircé : Margaux Poguet
Un coryphée : Pierre Gennaï-
Le Concert de la Loge : Julien Chauvin
Les Chantres du Centre de musique baroque de Versailles
Fabien Armengaud – direction artistique
Clément Buonomo – préparation du chœur
Coproduction Théâtre des Champs – Elysées / Palazzetto Bru Zane
Centre de musique romantique française
Centre de musique baroque de Versailles / le Concert de la Loge
