Exposition de la partition de Parsifal dans la salle du trésor À l’occasion de la nouvelle production de Parsifal au Festival de Bayreuth, le musée Richard Wagner de Bayreuth expose le manuscrit original de la partition originale dans sa salle du trésor. Le manuscrit est visible pendant la période du festival 2023. Entre septembre 1877 et janvier 1882, Wagner a composé sa dernière œuvre, qu’il a lui-même appelée “Weltabschiedwerk” (” œuvre d’adieu au monde “), le “Bühnenweihfestspiel Parsifal” (” festival scénique sacré “), dont la première a eu lieu le 26 juillet 1882 au Festspielhaus de Bayreuth sous la direction de Hermann Levi. Le musée Richard Wagner de Bayreuth présente la version autographe de la partition dans sa salle des trésors au sous-sol de la maison Wahnfried, à côté d’autres précieux manuscrits originaux de textes et de partitions de Richard Wagner pour son “summum opus” (première écriture du livre de texte (livret), esquisse de composition, esquisse d’orchestre, première impression de la réduction pour piano). Wagner a composé cette œuvre en connaissant et en prenant en compte les conditions acoustiques particulières du Festspielhaus de Bayreuth et le son mixte typique de la fosse d’orchestre, qualifiée par Wagner de “gouffre mystique”. Selon la volonté de Wagner, être jouée exclusivement ici. Parsifal est donc l’œuvre de Wagner qui peut être considérée comme le fruit du projet de festival réalisé pour la première fois en 1876 et de la maison du festival construite à cet effet. En tant qu’expression et reflet des conceptions artistiques et religieuses de la fin de la période wagnérienne, cette œuvre est également liée de manière particulière à son appropriation par Cosima et le “cercle de Bayreuth”, pour qui les représentations revêtaient un caractère sacré et proche de la célébration d’un office religieux, et pour qui le Festspielhaus lui-même devenait le temple du Graal du mythe wagnérien que ses héritiers avaient exalté jusqu’à en faire un culte. La partition La partition de 346 pages est en grande partie écrite à l’encre violette, couleur préférée de Wagner durant les dernières années de sa vie. Elle se caractérise par une écriture extrêmement propre et précise, qui permit à Hermann Levi de diriger la première représentation à partir de l’autographe, l’impression de la partition n’ayant pas encore eu lieu. Richard Wagner termine la partition de sa dernière œuvre, le Bühnenweihfestspiel Parsifal, en y portant la mention ” Parlermo [sic !] Pour toi ! 25 déc. 1881. R.W. “. Il prétend ainsi avoir achevé l’œuvre pour l’anniversaire de sa femme Cosima. Ce qui n’est pas tout à fait exact. Le temps pressant, des pages étaient restées blanches et ne furent complétées qu’au cours des semaines suivantes – ce qui se remarque aux différentes couleurs d’encre. L’encre et la couverture sont les caractéristiques les plus évidentes de cette partition. L’encre violette, dans laquelle la majeure partie est notée, et l’icône brodée, clouée sur la couverture, ont souvent été présentées comme significatives dans le cadre de l’exégèse de l’œuvre. Pourtant, tous deux ne sont dus qu’au goût du jour et au hasard. Avec le développement des colorants synthétiques au XIXe siècle, le mauve est par exemple une couleur à la mode très recherchée et très appréciée par Wagner, que ce soit pour les vêtements, l’aménagement du nouveau foyer – comme par exemple le “salon mauve” de la maison Wahnfried – ou ici comme moyen d’écriture. Wagner ne nous a pas non plus indiqué de lien de contenu avec la Vierge portent l’Enfant sur son bras droit décorant la couverture. C’est par hasard qu’il découvre l’icône à Venise en 1882 et l’ajoute à la partition comme nouvel “emballage cadeau”. Luc-Henri ROGER Source du texte : traduction partielle libre des textes de présentation du Musée Richard Wagner à Bayreuth Toute la partition peut se consulter en ligne sur le site du musée : https://digital.wagnermuseum.de/ncrw/content/zoom/72091
