Dresde : Lidia Fridman remplace Nicole Car dans Un ballo in maschera
Changement de distribution à la Semperoper de Dresde : la soprano Lidia Fridman remplace Nicole Car dans le rôle d’Amelia pour la représentation du 21 octobre 2026 d’Un ballo in maschera de Verdi. La chanteuse rejoint Francesco Meli (Riccardo), Germán Enrique Alcántara (Renato) et Yulia Matochkina (Ulrica), sous la direction musicale de Daniele Gatti. La production, dont la première a eu lieu le 4 octobre, est mise en scène par Angela Denoke. La distribution actualisée est confirmée par la Semperoper, qui annonce le spectacle à 19 heures.
Source : Semperoper Dresden, distribution officielle du 21 octobre 2026.
États-Unis : le Phoenix Symphony menacé, Nashville sauvé par un mécène
Les difficultés financières des orchestres américains connaissent un nouvel épisode préoccupant. Le Phoenix Symphony a annoncé le 20 octobre la suspension de sa saison 2026-2027 après le concert du 1er novembre. Confrontée à plusieurs années de déficits et à un manque immédiat de liquidités, l’institution prévoit la mise en congé sans solde de ses musiciens dès le 2 novembre, sans pouvoir préciser la date d’une éventuelle reprise.
Cette situation rappelle celle du Nashville Symphony, qui avait annoncé fin septembre l’interruption de sa saison et la suspension d’activité de ses musiciens. Mais, le 4 octobre, un don de 10 millions de dollars du groupe Oracle lui a permis de rétablir sa programmation et d’éviter les mesures annoncées.
Ces deux exemples illustrent à la fois la fragilité économique de certaines institutions musicales américaines et le rôle déterminant que peut jouer le mécénat privé dans leur survie. À Phoenix, la direction estime également ses besoins financiers immédiats à environ 10 millions de dollars, tout en précisant qu’un apport de cette importance ne suffirait pas, à lui seul, à garantir une reprise durable sans restructuration.
Opera Australia : la fin de quinze années de mécénat, mais Aida retrouvera le port de Sydney
C’est un partenariat emblématique de la vie lyrique australienne qui prend fin. Le mécène japonais Haruhisa Handa, dont la fondation soutenait depuis quinze ans Opera Australia, ne renouvellera pas son engagement au-delà du 31 décembre 2026. Son aide, évaluée à plus de 15 millions de dollars australiens sur la durée du partenariat, avait notamment contribué au développement des grandes productions en plein air sur le port de Sydney.
La presse australienne évoque des divergences concernant les choix de programmation, notamment la place accordée aux comédies musicales. Ces motifs n’ont toutefois pas été officiellement confirmés et doivent être considérés avec prudence.
Cette séparation n’empêchera pas le retour d’un spectacle particulièrement spectaculaire : Aida de Verdi sera présenté du 27 mars au 25 avril 2027, à Mrs Macquaries Point, dans une reprise de la production de Gale Edwards créée en 2015.
Devant la baie de Sydney, avec l’Opéra en toile de fond, quelque 130 artistes et musiciens évolueront autour d’un gigantesque buste tournant de Néfertiti, haut de 18 mètres et pesant 15 tonnes. Des feux d’artifice accompagneront chaque représentation. Un rendez-vous qui rappelle combien ces productions monumentales sont devenues une vitrine internationale pour Opera Australia, même si leur modèle économique doit désormais s’adapter à la fin d’un mécénat historique.
Salzbourg : une salle provisoire pour les festivals de 2029 et 2030
Le Festival de Salzbourg prépare déjà les conséquences de la rénovation de son Grosses Festspielhaus, qui sera fermé de l’automne 2028 au printemps 2031. Le 16 octobre, son conseil de surveillance a retenu le Messezentrum Salzburg, centre des expositions de la ville, comme lieu provisoire pour les éditions 2029 et 2030.
Le futur directeur artistique Peter de Caluwe souhaite néanmoins préserver autant que possible les représentations d’opéra dans les salles historiques du centre-ville, tandis que le site provisoire accueillera principalement des concerts. Ce choix doit permettre au festival de maintenir son activité durant un chantier majeur, sans renoncer à ses ambitions artistiques.
